Краткая История Книги

"Свободная коммуникация мысли и мнения - одно из самых драгоценных прав человека; каждый гражданин может поэтому говорить, написать и напечатать свободно."

(Французское Национальное собрание, 1789)

I. Какова Книга?

Произвольное и беспочвенное определение ЮНЕСКО "книги":

""Непериодическая печатная публикация по крайней мере 49 страниц, исключая покрытия".

Но книга, прежде всего остального, является средой. Это заключает в капсулу информацию (одного вида или другого) и передает это через время и пространство. Кроме того, в противоположность единому мнению, это - и всегда было - твердо формальное дело. Даже последние "новшества" - только древнее вино в сверкающих новых бутылках.

Рассмотрите завивающийся протокол. Наши глаза и мозги - ограниченные декодеры читателей. Есть только так очень, который может охватить глаз, и мозг интерпретируют. Следовательно потребность сегментировать данные в познавательно удобоваримые куски. Есть две формы завивания - боковые и вертикальные. Папирус, газета плаката, и экран компьютера - три примера вертикального свитка - сверху донизу или наоборот. Электронная книга, микрофильм, пергамент, и книга печати - случаи бокового свитка - от слева направо (или справа налево, на Семитских языках).

Во многих отношениях, звуковые книги намного более революционны чем электронные книги. Они не используют визуальные символы (все другие типы книг делают), или прямой завивающийся метод. Электронные книги, с другой стороны, являются возвратом ко дням папируса. Текст не может быть открыт ни в каком пункте в ряду связанных страниц, и содержание несут только на одной стороне (электронного) "листа". Пергамент, в сравнении, был мультипронумерован страницы, легко browseable, и напечатан с обеих сторон листа. Это привело к революции в публикации и к книге печати. Все эти авансы теперь полностью изменяются электронной книгой. К счастью, электронная книга сохраняет одно новшество пергамента - гипертекст. Ранние еврейские и христианские тексты (так же как римская юридическая ученость) были написаны на пергаменте (и позже напечатаны), и включал многочисленные межтекстовые связи. Талмуд, например, сделан из главного текста (Mishna) который гиперссылки на той же самой странице к многочисленным интерпретациям (толкование), предлагаемое учеными всюду по поколениям еврейского изучения.

Другой отличительный признак книг - мобильность (или подвижность). Книги по папирусу, пергаменту, бумаге, или PDA - все транспортабельны. Другими словами, ответ сообщения книги достигнут, проводя это, и никакая потеря не понесена таким образом (то есть, нет никакой физической метаморфозы сообщения). Книга походит на perpetuum мобильный телефон. Это распространяет свое содержание virally, будучи распространенным и не уменьшено или изменено этим. Физически, это разрушено, конечно - но это может быть скопировано искренне. Это является постоянным.

Не так электронная книга или CD-ROM. Оба зависят от устройств (читатели или двигатели, соответственно). И являются определенными для технологии и определенными для формата. Изменения в технологии - и в аппаратных средствах и в программном обеспечении - склонны отдать много нечитабельных электронных книг. И мобильности препятствует срок службы аккумулятора, освещая условия, или пригодность соответствующей инфраструктуры (например, электричества).

II. Постоянная Довольная Революция

Каждое поколение применяет те же самые старые принципы к новым "довольным контейнерам". Каждое такое превращение приводит к большой волне в создании содержания и его распространении. incunabula (первые печатные книги) сделанный доступным знанием (иногда в жаргоне) ученым и непрофессионалам подобно и освобожденным книгам от помещений для переписки рукописей и "библиотек" монастырей. Технология печатной машины разрушила довольную монополию. Через 50 лет (1450-1500), число книг в Европе прилило от несколько тысячи до больше чем 9 миллионов! И, поскольку Маклухэн отметил, это переместило акцент от устного способа довольного распределения (то есть, "коммуникация") к визуальному способу.

Электронные книги угрожают сделать то же самое. "Книжные торговые автоматы" обеспечат Печать по требованию (СТРУЧОК) услуги к далеким местам. Люди в отдаленных углах земли будут в состоянии выбрать из публикации каталогов книг и передних списков, включающих миллионы названий. Миллионы авторов теперь в состоянии понять свою мечту, чтобы издать их работу дешево и без редакционных барьеров для доступа. Электронная книга - расточительный сын Интернета. Последний - идеальный канал распределения прежнего. Монополия больших издательств на всем письменном - от романа до академических журналов - является вещью прошлого. В некотором смысле, это нелепо. Публикация, в его самых ранних формах, была восстанием против пишущего (письма) монополия священнических классов. Это процветало в нетеократических обществах, таких как Рим, или Китай - и томилось, где религия правила (такой как в Sumeria, Египте, Исламском мире, и Средневековой Европе).

С электронными книгами содержание еще раз станет совместным усилием, поскольку это было хорошо в Средневековье. Авторы и аудитория имели обыкновение взаимодействовать (помните Сократа), чтобы произвести знание, информацию, и рассказы. Интерактивные электронные книги, мультимедиа, списки рассылки, и коллективные усилия по авторству восстанавливают эту большую традицию. Кроме того, как в не так отдаленное прошлое, авторы - все снова и снова издатели и продавцы их работы. Различия между этими функциями являются очень недавними. Электронные книги и СТРУЧОК частично помогают восстановить предсовременное положение дел. Вплоть до 20-ого столетия некоторые книги сначала казались как ряд брошюр (часто изданными в ежедневных газетах или журналах) или были проданы по подписке. Преобразованные в последовательную форму электронные книги обращаются к этим бывшим маркетинговым уловкам. Электронные книги могут также помочь восстановить баланс между бестселлерами и midlist авторами и между беллетристикой и учебниками. Электронные книги лучше всего подходят угождать специализированным рынкам, которыми до настоящего времени пренебрегают все главные издатели.

III. Литература для Миллионов

Электронные книги - наиболее существенная "литература для миллионов". Они более дешевы чем даже книги в мягкой обложке. Джон Белл (конкурирующий с доктором Джонсоном) изданный "Поэты Великобритании" в 1777-83. Каждый из этих 109 объемов стоил шесть шиллингов (по сравнению с обычной Гвинеей или больше). Железнодорожная Библиотека романов (1 300 объемов) стоит 1 шиллинг за штуку только восемь десятилетий спустя. Цена продолжала нырять в течение следующего с половиной столетия. Электронные книги и СТРУЧОК, вероятно, сделают к книгам в мягкой обложке, что эта перепечатка сделала к оригиналам. Некоторые библиотеки перепечатки специализировались на общественных работах области, очень как большая часть электронной книги, предлагающей в настоящее время.

Погружение в ценах по торговой книге, понижение барьеров для доступа из-за новых технологий и многочисленного кредита, быстрого увеличения издателей, и жесткой конкуренции среди продавцов книг были таковы, что ценовое регулирование (картель) должно было быть введено. Чистые цены издателя, торговые скидки, цены по прейскуранту были всеми антиконкурентоспособными изобретениями 19-ого столетия, главным образом в Европе. Они сопровождались повышением торговых ассоциаций, организаций издателей, литературных агентов, контрактов автора, соглашений о лицензионных платежах, массового маркетинга, и стандартизированных авторских прав.

Продажа книг печати по Интернету может осмысляться как продолжение каталогов почтового перевода действительными средствами. Но электронные книги различны. Они вредны для всех этих удобных мер. Юридически, электронная книга, как могут полагать, не составляет "книгу" вообще. Существующие контракты между авторами и издателями, возможно, не касаются электронных книг. Серьезное ценовое соревнование, которое они предлагают более традиционным формам публикации, может закончить тем, что выдвинуло целую промышленность пересматривать себя. Права, вероятно, придется повторно назначить, доходы, которые заново продумали перераспределенные, договорные отношения. Кроме того, электронные книги должны были до настоящего времени напечатать книги, что книги в мягкой обложке к книгам в твердом переплете - переформатированные исполнения. Но все больше авторов издает свои книги прежде всего или исключительно как электронные книги. Электронные книги таким образом угрожают книгам в твердом переплете и книгам в мягкой обложке подобно. Они не просто новый формат. Они - новый способ публикации.

Каждому технологическому новшеству горько сопротивлялись принтеры Luddite и издатели: стереотипирование, железная пресса, заявление паровой власти, механического подбирания актёров по принципу типажности и набирания, новых методов репродуцирования иллюстраций, ткань bindings, сделанные машиной бумажные, готово-направляющиеся книги, книги в мягкой обложке, книжные клубы, и книжные символы. Без исключения они смягчились и приняли новые технологии к своему значительному коммерческому преимуществу. Не удивительно, поэтому, что издатели были колеблющимися, чтобы принять Интернет, СТРУЧОК, и технологии электронной публикации. Удивление находится в относительной поспешности, с которой они прибыли, чтобы принять его, egged на авторами и продавцами книг.

IV. Интеллектуальные Пираты и Интеллектуальная собственность

Несмотря на технологические прорывы, которые соединялись, чтобы сформировать современную печатную машину - напечатанные книги в 17-ых и 18-ых столетиях были высмеяны их современниками как низшие к их трудоемкое антецедентам ручной работы и к incunabula. Каждому напоминают о текущих жалобах о новых СМИ (Интернет, электронные книги), его дрянное мастерство, потертое появление, и необузданное пиратство. Первые десятилетия после изобретения печатной машины, были, как Энциклопедия, Бритэнника выразилась "беспокойное, очень конкурентоспособный свободный для всех... (с) огромной живучестью и разнообразием (часто приводящий) небрежная работа".

Были вопиющие пиратские акты - например, незаконное копирование Альдинских латинских "карманных книг", или все-распространяющееся пиратство в Англии в 17-ом столетии (прямой результат сверхрегулирования и принудительных монополий авторского права). Работа Шекспира была издана печально известными пиратами и нарушителями появляющихся прав на интеллектуальную собственность. Позже, американские колонии стали центром в мире индустрализированного и систематического книжного пиратства. Столкнутый с богатыми и дешевыми пиратскими иностранными книгами, местные авторы обратились к freelancing в журналах и турам лекции в тщетном усилии сводить концы с концами.

Пираты и нелицензированный - и, поэтому, подрывной - издатели преследовались по суду под множеством монополии и законы о клевете (и, позже, под национальной безопасностью и законы о непристойности). Между королевскими и "демократическими" правительствами было небольшое или никакое различие. Они все действовали безжалостно, чтобы сохранить их контроль публикации. Джон Мильтон написал свою страстную просьбу против цензуры, Areopagitica, в ответ на 1643 лицензионное постановление, которое передает Парламент. Революционный Закон об авторском праве 1709 в Англии установил права авторов и издателей, чтобы пожинать коммерческие фрукты их попыток исключительно, хотя только для предписанного промежутка времени.

V. Как Расширенные Читатели

Сражение между индустриально-коммерческими издателями (укрепленный когда-либо более мощными технологиями) и искусства и толпа мастерства никогда не прекращалось, и это бушует теперь как отчаянно как всегда в многочисленных списках рассылки, форумах, томах, и конференциях. Уильям Моррис начал "частную прессу" движение в Англии в 19-ом столетии, чтобы противостоять тому, что он расценил как черствая коммерциализация книгоиздания. Когда печатная машина была изобретена, в нее ввели коммерческое использование частные предприниматели (торговцы) дня. Установленные "издатели" (монастыри), с несколькими исключениями (например, в Аугсбурге, Германия и в Subiaco, Италия) избежали этого и расценили это как большую угрозу культуре и цивилизации. Их нападения на печать прочитанного как унылые перечни против самопубликации или корпоративно управляемой публикации сегодня.

Но, поскольку читатели расширились (женщины и бедные стали все более и более грамотными), рыночные силы реагировали. Число издателей умножилось неуклонно. В начале 19-ого столетия, инновационного литографский и погашение, обрабатывает разрешенных издателей на Западе, чтобы добавить иллюстрации (сначала, черно-белый и затем в цвете), столы, детализированные карты и анатомические диаграммы, и другая графика к их книгам. Сражения боролись между издателями-библиотекарями по форматам (форматы книги), и шрифты (Готический шрифт против римлянина) были в конечном счете решены потребительским предпочтением. Мультимедиа родилось. Электронная книга, вероятно, подвергнется подобному переходу от того, чтобы быть статическим цифровым исполнением печатной версии - к тому, чтобы быть живым, красочным, интерактивным и коммерчески позволенным существом.

Коммерческий отдел абонемента и, позже, свободная библиотека была двумя дополнительными реакциями на увеличивающееся требование. Уже 18-ое столетие, издатели и продавцы книг выражали страх, что библиотеки снимут части с одной машины для ремонта других свою торговлю. Два столетия накопленного опыта демонстрируют, что противоположность случилась. Библиотеки увеличили книжные продажи и стали главным рынком в их собственном праве.

VI. Государство Подрывной деятельности

Публикация всегда была социальным преследованием и зависела в большой степени от социального развития, такого как распространение грамотности и освобождение меньшинств (особенно, женщин). Поскольку каждый новый формат назревает, он подвергнут регулированию изнутри и извне. Электронные книги (и, расширением, цифровым содержанием на Сети) не будут никаким исключением. Следовательно текущие и текущие попытки регулирования.

Каждый новый вариант довольной упаковки был маркирован как "опасный" в ее начале. Церковь (прежде наибольший издатель библий и других религиозных и "земных" текстов и сторонника и защитника чтения в темных Возрастах) наказанный и подвергнутый цензуре печать "еретических" книг (особенно народные библии Преобразования) и восстановленный Расследование в определенной цели управлять книгоизданием. В 1559, это издало Индекса Либрорума Прохибиторума ("Индекс Запрещенных Книг"). Некоторые (главным образом голландский) издатели даже пошли в долю (восстановление ценности привычки, некоторые текущие авторы скажут...), . Европейские правители выпустили провозглашения против "непослушных печатных книг" (ереси и мятежа). Печать книг подвергалась лицензированию Тайным Советом в Англии. Самое понятие авторского права проистекало из принудительной регистрации книг в регистре Компании английского Торговца канцелярскими изделиями (королевский инструмент влияния и интриги). Такая обязательная регистрация предоставила издателю право исключительно скопировать зарегистрированную книгу (часто, класс книг) в течение многих лет - но политически ограничила пригодное для печатания содержание, часто силой. Свобода печати и свобода слова - все еще отдаленные мечты во многих углах земли. Цифровой Закон об авторском праве Тысячелетия (DMCA), V-чип и другое вторжение частной жизни, запрещение распространения, и меры по наложению цензуры увековечивают ветерана если не так почтенная традиция.

VII. Больше это Изменения

Чем больше это изменяется, тем больше это остается то же самое. Если история книги преподает нам что-нибудь, чем случается так, что нет никаких пределов изобретательности, с которым издателями, авторы, и продавцы книг, повторно изобретают старые методы. Технологические и продающие новшества неизменно восприняты как угрозы - только, чтобы быть принятыми позже как статьи веры. Публикация сталкивается с теми же самыми проблемами и бросает вызов этому, стоял пятьсот лет назад и отвечает на них почти таким же способом. Все же, каждое поколение верит своим событиям быть уникальным и беспрецедентным. Именно это опровержение прошлого бросает тень на будущее. Книги были с нами с рассвета цивилизации, несколько тысячелетий назад. Разными способами, книги составляют нашу цивилизацию. Их черты - его черты: упругость, адаптация, гибкость, сам переизобретение, богатство, коммуникация. Мы преуспели бы, чтобы признать, что наши самые знакомые экспонаты - книги - никогда не будут прекращать поражать нас.

Об Авторе

Сэм Вэнин - автор "Злостных Сам Любовь - Самовлюбленность, Повторно посещаемая" и "После Дождя - Как Запад, Потерянный Восток". Он - комментатор в "Центральном европейском Обзоре", ЮПИ (агентство ЮПИ) и ebookweb.org и редактор умственного здоровья и Центральных Восточных европейских категорий в Открытом Справочнике, Suite101 и searcheurope.tk. До недавнего времени, он служил Экономическим Советником Правительства Македонии.

Его вебсайт: samvak.tripod.tk